Îlot lumineux, huile sur toile, 73 x 100 cm – 2018
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Grotta azzurra, huile sur toile, 146 x 97 cm – 2016-2017
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Massif enchanté, huile sur toile, 75 x 110 cm – 2017
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Frondaisons nimbées, huile sur toile, 130 x 89 cm – 2015
Végétation sage, huile sur toile, 130 x 89 cm – 2015
Végétal irréel, huile sur toile, 130 x 89 cm – 2015
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Arbre, huile sur toile, 130 x 97 cm – 2014
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Île, acrylique et huile sur toile, 100 x 73 cm – 2014
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Sans titre, acrylique et huile sur toile, 116 x 89 cm – 2014
Île, acrylique et huile sur toile, 130 x 97 cm – 2014
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Arbre, acrylique et huile sur toile, 130 x 97 cm – 2013
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Île, acrylique et huile sur toile, 100 x 200 cm – 2012
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Vue, huile sur toile, 130 x 97 cm – 2014
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Moonlit, huile sur toile, 92 x 73 cm – 2019
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Vesper, huile sur toile, 73 x 60 cm – 2019
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Modulations horizontales, bleu et rose, huile sur toile, 195 x 135 cm – 2016
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Bleu ciel, huile sur toile, 162 x 114 cm – 2015
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Sans titre, acrylique et huile sur toile, 200 x 150 cm – 2013
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Sans titre, acrylique et huile sur toile, 195 x 130 cm – 2013
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Forêt, acrylique sur toile, 160 x 110 cm – 2009
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Depuis quelques années, j’ai développé et affiné un répertoire assez limité de formes et d’effets qui se décline en quelques variantes. Ce répertoire correspond à une intériorisation du paysage, une synthèse personnelle qui se déploie dans le temps long et à travers le cadre et les contraintes de la pratique en atelier.
Le motif, fruit d’un rituel contrôlé, émerge très progressivement, par glacis successifs.
J’estime que mon tableau est terminé lorsque, par le jeu des recouvrements et des grattages, je suis parvenu à des modulations et des contrastes suffisamment subtils tout en ayant atteint une grande simplicité dans la composition ; chacun peut alors s’approprier celle-ci tout en ressentant l’épaisseur picturale qu’elle recèle. La peinture doit être apaisante, atmosphérique, d’où le choix récurrent du bleu ; l’œil doit pouvoir se plonger dans l’horizon qu’elle propose, et l’esprit y projeter ses propres interprétations, ses propres réminiscences.
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In the wake of a painting tradition going from le Lorrain to Turner, my take at painting advocates recreating nature on a canvas after having contemplated it thoroughly, stripping it of its incidental elements in favour of its atmospheric and lighting effects.
From there, I developed and refined a personal repertoire consisting in a few shapes and effects corresponding to my inner landscape as a long-term personal synthesis expressed through the setting and constraint of studio practice. Forms, as the result of an extremely controlled ritual, appear very gradually through successive layers of glaze.
The painting process is over when the subtle interplay between modulations and contrasts is unveiled, in a longed-for simplicity of composition. Everyone is then able to identify with it while appreciating its pictorial richness.
I want my painting to be soothing as well as ethereal, hence the choice of the colour blue: the eye of the beholder must be enabled to look into its depth, in order to interpret it, whilst summoning up personal recollections.
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